Die Geschichte der Konzertgesellschaft

Wie alles begann …

Im Jahr 1861 gründeten musik­interes­sier­te Bürger in Barmen und Elberfeld Kon­zert­gesellschaften. Nach­dem bis dahin das Kultur­leben von Adel und Kirche getra­gen wurde, ent­wickelte sich paral­lel zum Erstarken des Bürger­tums im 19. Jahr­hundert der Wunsch, Musik als Aus­drucks­medium dieses neuen Selbst­be­wusst­seins zu nutzen und das nun elementar bürgerliche musi­kalische Erbe weiter­zugeben und zu bewahren. Es ent­stan­den Vereini­gungen zum Zwecke gemein­samen Musizierens von Laien; ins­beson­dere der Chor­gesang wurde gepflegt, es gab Hausmusik und erste öffentliche Konzerte. Die Gründung des Städtischen Sing­vereins Barmen und des Elber­felder Gesang­vereins, die sich später zum Chor der Konzertgesellschaft zu­sam­men­schlossen, ent­springt eben­falls dieser Ent­wicklung.

Die Gründung der Konzert­gesell­schaften wurde not­wendig, da sich die gewünsch­ten öffent­lichen Konzerte nicht selbst trugen und deren Finan­zierung durch die Mit­glieds­beiträge gesichert werden sollte. Nach der Zusammen­legung von Barmen und Elber­feld zur Stadt Wupper­tal am 1. August 1929 vereinig­ten sich die beiden Gesell­schaften ab 1932 zur Konzert­gesell­schaft Wupper­tal, welche unter dem Ein­fluss der NS-Kultur­gemeinde in den Jahren 1933 – 1945 weiter­geführt wurde und als Städti­scher Konzert­verein fir­mierte.

Während der gesamten Zeit ihrer Existenz bis 1996 prägte die Konzert­gesellschaft ent­scheidend das Musik­leben in Wupper­tal – in den Anfangs­jahren ins­beson­dere in dem Bemühen, einen einheit­lichen Klang­körper aus verschie­denen Instru­menta­listen zu bilden, woraus sich das Städtische Orchester (heute Sinfo­nie­orchester Wupper­tal) entwickelte –, dann in der Betreu­ung dieses Orchesters, dem Veranstalten seiner Konzerte und Organisation des größten Teils seines Musikprogramms in der neuge­bauten und 1900 eingeweihten Stadthalle auf dem Johannisberg.

Seit 1996 und seit Wieder­eröffnung der Stadt­halle nach umfang­reichen Reno­vierungs­arbeiten leistet die Stadt Wupper­tal diese Auf­gaben selbst. Die Konzert­gesell­schaft beschränkte sich im um­fang­reichen musika­lischen Ange­bot in Wupper­tal zunächst auf den Sektor der qualitativ hoch- und höchst­wertigen Kammer­musik. Ensembles wie das Beaux Arts Trio, das Juilliard String Quartett oder die 12 Cellisten der Berliner Phil­harmo­niker gehörten seitdem zu ihren Gästen. Seit Beginn der Saison 2001/02 widmet sie sich außerdem verstärkt der Nachwuchs­förderung.
 

Förderverein für das Sinfonieorchester Wuppertal

Seit der Saison 2005/2006 ist die Konzert­gesellschaft als Förder­verein für das Sinfonie­orchester Wupper­tal und den Chor der Konzert­gesell­schaft tätig.

In ihrer Gründungs­satzung hatte sich die Elber­felder Konzert­gesellschaft dem Zweck verpflichtet, "... die Sache der Konzerte in Gemein­schaft mit dem Gesang­verein ... zu unter­stützen ... und überhaupt auf eine gedeihliche Ent­faltung des musikalischen Lebens in unserer Stadt hinzu­wirken". Diesem Grund­satz ist die Konzert­gesellschaft bis heute treu geblieben.

Marsyas und die Doppelflöte

Wenn Sie das Logo der Konzertgesellschaft betrachten, haben Sie sich vielleicht schon gefragt, was es mit dem Mann und der Doppel­flöte auf sich hat.

Diese Flöte ist ein sogenannter »Aulos«, eine Doppel­knochen­flöte, die von der griechi­schen Göttin Athene gespielt wurde. Wer dieses Instrument spielt, hat einen hochroten Kopf – so auch Athene. Die anderen Götter machten sich über das ent­stellte Gesicht der Athene lustig, und aus Zorn warf sie die Flöte fort und belegte sie mit einem Fluch: Wer sie spielt, dem ist Unglück gewiss.

Der aus Phrygien stammende Satyr Marsyas, der die Szene beobachtet hatte, hob das Instrument auf und erwarb virtu­ose Fähigkeiten. Es sprach sich schnell herum, dass ein begnadeter Musiker im Lande war, dem Gott der Musik Apollon ebenbürtig. So kam es zu einem Wett­streit zwischen Marsyas und Apoll, bei dem der Verlierer sein Leben lassen sollte. Marsyas spielte auf dem Aulos und Apoll auf seiner Lyra, die Musen sollten ent­scheiden, wer der Bessere sei. Das musikalische Duell ver­lief zunächst unent­schieden, weil beide eben­bürtig zu sein schienen.

Über den weiteren Verlauf existieren ver­schiedene Über­lieferungen. Eine besagt, dass Apollon Marsyas vorschlug, die Instrumente umzudrehen und weiter zu spielen. Da dies auf der Lyra möglich ist, aber nicht auf dem Aulos, hatte Apoll den Wett­streit gewonnen.

Eine andere Über­lieferung besagt, dass Apoll den Wett­streit gewann, weil er gleich­zeitig spielen und singen konnte, was Marsyas nicht möglich war. Als Verlierer wurde Marsyas aufgehängt, seine Haut bei lebendigem Leib abgezogen und zu einem Schlauch verarbeitet.

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Zur Musikgeschichte Wuppertals im 19. Jahrhundert (PDF-Datei) aus: Beiträge zur Musikgeschichte der Stadt Wuppertal, Heft 5 1954 (Texterfassung und PDF-Erstellung mit freundlicher Genehmigung der Arbeitsgemeinschaft für rheinische Musikgeschichte)